Conheça um caso prático de um Processo de intervenção em escultura em madeira dourada e policromada.
Inclui um vídeo com todo o processo descrito.
Do curso online Conservação e Restauro de Escultura.
IDENTIFICAÇÃO
Imagem: escultura em madeira | figura de vulto inteiro representando São Gonçalo.
Madeira (castanho). Policromada e dourada.
Dimensões – 150x55x43cm.
ENQUADRAMENTO HISTÓRICO E ARTÍSTICO
Escultura em madeira provavelmente datada do final do séc. XVII e principio do séc. XVIII.
Arte sacra – imaginária religiosa.
Assinaturas/ Marcas/ Inscrições – Parte da designação do santo, no pedestal.
A imagem de escultura em madeira encontra-se a culto.
Intervenções anteriores
Imagem totalmente repintada. Lacuna preenchida no pescoço, talvez a gesso (sulfato de cálcio), pois não foram efetuadas análises físico-químicas que o comprovasse.
ESTADO DE CONSERVAÇÃO
A escultura em madeira encontrava-se em muito mau estado.
Suporte
Fortemente atacada por insetos xilófagos (possivelmente Anobídeos-caruncho) visível em toda a peça;
Ataque por fungos no pedestal
Acumulação de sujidade
Elemento em risco de destacamento na cabeça e no pedestal;
Elementos destacados: Dedo mindinho da mão direita e o pé esquerdo;
Presença de elementos metálicos oxidados e zonas circundantes contaminadas (cabeça, ombro, livro, tardoz, panejamento e pedestal);
Fendas e fissuras por toda a peça destacando-se as do rosto;
Lacunas volumétricas: Na parte frontal do cabelo, totalidade do dedo polegar da mão direita, dedo indicador da mão esquerda, rebordo do manto, na batina, pé esquerdo e grande parte do pedestal.
Lacuna preenchida a gesso (?) no pescoço.
Instabilidade estrutural devido ao forte ataque dos insetos xilófagos e fungos.
Preparação
Em bom estado geral. Inexistência da camada de preparação na parte destacável da cabeça.
Policromia
Forte acumulação de sujidade e poeiras;
Camada de proteção oxidada;
Lacunas da policromia e da folha metálica um pouco por toda a peça;
Destacamentos e risco de destacamentos da policromia; Escorrências de goma-laca;
Repinte geral. De salientar três camadas de repinte nas carnações.
TRATAMENTO DO SUPORTE DA ESCULTURA EM MADEIRA | SÃO GONÇALO
Limpeza mecânica
Limpeza mecânica a trincha, pincel, bisturi e aspirador.
Remoção das partes oxidadas e escorrências (as mais persistentes) a bisturi.
Fixação da policromia
Fixação da superfície policroma com um PRIMAL B60 (adesivo acrílico). Para uma melhor penetração do adesivo optou-se primeiramente por aplicar um agente humidificante (ETANOL).
Desinfestação
Desinfestou-se a peça com um inseticida especialmente adequado a obras de conservação e restauro.
A aplicação foi efetuada a trincha e por injeção, de forma a penetrar em profundidade e tratar todos os estratos do suporte afetados.
Consolidação
Consolidação por deposição a trincha e por injeção.
Aplicação de resina acrílica (PARALOID B72) a 5, 10 e 15%, diluído em XILOL (solvente orgânico).
Algumas partes necessitaram de uma aplicação a 30% de concentração de resina, principalmente no pedestal e no manto.
Elementos em risco de destacamento/ destacados
O pé esquerdo, dedo mindinho da mão direita, e o canto direito do pedestal, encontravam-se destacados.
Removeram-se todos os elementos metálicos oxidados que já não cumpriam a sua função.
Os que não puderam ser retirados, foram desoxidados e protegidos com um filme de PARALOID B72.
Preenchimento e nivelamento de lacunas do suporte
Preenchimento de fendas e pequenas lacunas volumétricas com madeira castanho, balsa e ARALDITE SV 427 (resina epóxida).
Reconstituição volumétrica
Foram executadas três reconstituições volumétricas na cabeça desta escultura em madeira de São Gonçalo.
Cinco no manto, uma na mão esquerda e outra na mão direita (reconstituição integral do dedo polegar), uma na veste e outra na “estola” e na quase totalidade do pedestal.
Empregou-se madeira balsa nas reconstituições mais delicadas, optando-se por uma madeira mais robusta (castanho – de essência semelhante ao original) para o pedestal e parte do manto.
Hidratação do suporte
Hidratação do tardoz da escultura com CERA de ABELHA
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TRATAMENTO DA POLICROMIA E DECORAÇÃO
Limpeza química da escultura em madeira
Por não se obter bons resultados com o teste de solventes (método de Feller), optou-se pela utilização de uma solução em gel (CMC em água) com a adição de 50% de CONTRAD 2000 (detergente aniónico) para que este atuasse ao nível da superfície.
Para a remoção e neutralização da solução, utilizou-se WHITE SPIRIT.
Por vezes houve a necessidade de recorrer a pachos embebidos.
No suporte (abertura no tardoz) fez-se uma limpeza com WHITE SPIRIT.
Levantamento do repinte
Efetuou-se o levantamento mecânico (a bisturi) do repinte somente nas carnações por se ter verificado nestas o bom estado geral de conservação da policromia original.
Na restante peça não se realizaram quaisquer intervenções deste tipo, devido ao mau estado de conservação da camada policroma original.
Preenchimento e nivelamento de lacunas da superfície cromática
Preenchimento de lacunas com um massa de preenchimento à base de polpa de celulose.
A preparação branca existente, de natureza pulverulenta foi removida aquando da limpeza mecânica.
Antes de se aplicar a nova preparação procedeu-se a uma limpeza superficial do suporte a cotonete humedecida em ACETONA.
O preenchimento foi aplicado a pincel e a espátula, intercalando as várias camadas com nivelamentos a carta abrasiva e bisturi.
Reintegração cromática
Após o preenchimento e nivelamento de lacunas da superfície cromática, procedeu-se à intervenção pictórica a aguarela.
Foi utilizada a técnica de reintegração não diferenciado seguindo o método mimético ou ilusionista, podendo desta forma dar continuidade à unidade cromática do original.
Nas zonas douradas optou-se pela reintegração a tratteggio (método diferenciado).
Aplicação da camada de proteção
Aplicação de duas camadas de resina acrílica (PARALOID B72) diluído a 4% em XILOL.
2 Comentários.
Olá , ,
pode me dizer o tempo de solidificação da resina, e se essa resina consegue interiormente vedar os canais feitos pelos insectos (caruncho) e se a rigidez obtida se é relativamente igual á da madeira ?
Tenho um problema parecido mas em uma guitarra portuguesa .
Parabéns pelo trabalho , e obrigado
Cumprimentos
Olá Miguel, obrigado pelo comentário.
A resina mencionada é especifica para madeira pelo que a rigidez é semelhante. Funciona em conjunto com um endurecedor. As proporções resina / endurecedor devem ser bem analisadas conforme a situação especifica seguindo as indicações do fabricante.
Aconselha-se prévio tratamento dos xilófagos da madeira antes do preenchimento com a resina.
Bom trabalho!